《小丑电影》剧情简介
他是李家的公子，只是一个职级2的狩猎者。并且，他的父亲居然是李业，让天阳不由感叹世界真小。队伍里那个烈焰使者则叫余烟，虽然掌控着烈焰之力，但看上去，却是个柔柔弱弱的女孩。一...在几束灯光下，小鸟蹲下去，伸手抹掉尘灰，露出墨绿色的地面。看样子，加工厂里还铺了防火层，并且用白色颜料涂出一些箭头，以作标示。灯光照去，不远处是一条生厂线，生厂线由诸多机器...
云泽淡然道：逆界里，我们面对的威胁只有黑暗子民，但在大比中，却还要经受得住同类的考验。而且在某种层面来看，我们人类有时候比黑民更危险。当然，堡垒也不会单看大比中的表现。但大比里表现...
《小丑电影》相关评论
麦秆之海
改编自短片，形式大于内容。更适合实验性的短片，主创对长片的驾驭能力，非常有限。片子透露出的创造力的匮乏，恰恰体现在剧本故事的稀碎，视听语言和美学风格的放弃。想象力的匮乏，小丑电影是导演只能非常个人化地处理影片，大段大段使用白炫光，造成观影者的体验不适——尤其暗景转亮景，极其生理不适。不要再提老塔了，老塔可没用过这么日记体、不断令人出戏的自述旁白。PS：片尾歌曲好听，加一星！
露娜要拿蓝
80后的女村妇女八玥在丈夫去世后勇于追求自己人生幸福的故事。演员全部是素人，小丑电影也是导演的处女作，但是丝毫看不出处女作的痕迹，以为真的把演员调教的很好。说到不足，整个影片我对结尾有些不满意，处理有些着急，又用一种隐讳的方式处理，力量不够。整个剧情走向差不多都猜到了，但是二喜的家人没来抢孩子出乎我意料也令我有些耿耿于怀，如果把这个冲突再加进去，就更漂亮了。
飞翔的心
伯格曼：初看塔可夫斯基的电影宛如一个奇迹。蓦然间，我感到自己伫立于房门前，却从未获得开门的钥匙。那是我一直渴望进入的房间，而他却能在其中自由漫步。我感到鼓舞和激励：终于有人展现了我长久以来想要表达却不知如何体现的境界。他创造了崭新的、忠实于电影本性的语言，捕捉生命如同镜像、如同梦
霖
空间感很弱的剧本电影，也就无需再去深究更大的地理上的对位了。看到火锅店倒是想起在港的第一次拍摄，为着场地焦头烂额的时候，小丑电影最终在九龙城找到了一家，老板无偿借给了我们三天，从早晨一直拍到营业前，拍到最后一天发现吃完了他们家半桶花生，花生之味吧。
鱼京_
赖特当然是个“迷影导演”——这里取的意思是：他没有立场，他只顾寻求反类型的概念与叙事快感，这场对60年代的大型凝视秀（不只是男性在凝视舞台上的女性，也有女性观众在向往舞台，然而赖特却并没有探讨此事的意图），因为最后的结尾而没有带来丝毫反思性的结果。最后呈现出的，小丑电影是社会中的男性受害者遭受了女性过多的怨气，女性受害者变为加害者而不被社会所接纳——男权社会似乎并未受到批判，女性获救的方式是“走出”就好，可是哪有那么简单呢？影片开头埃丽的表演状态就是60年代的歌舞片（模仿赫本），随着唱片卡碟才正式进入故事，这就已经预示了对浮华时代的解构性：铅黄电影是对女性的剥削，那个时代的歌舞片又何尝不是呢？赖特恐怕也意识到了自己的虎头蛇尾和无法自圆其说，于是在最后让男性（跨性别者）穿上女主设计的服装，无甚收效。
